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标题: 郭业大黄有韬《二黄散板己亥集》序 [打印本页]

作者: 王中陵 时间: 2020-3-9 12:32 标题: 郭业大黄有韬《二黄散板己亥集》序

郭业大
黄有韬《二黄散板己亥集》序
乐清黄有韬先生，是余所认识的诗人中值得敬重的一位。这倒不是因为他的诗来得快，写得特别地多，而是作为一位“农民”身份的当代古体诗人，他所具有的知识面宽博的传统文化学养与不为五斗米折腰的士人气骨及不为虚名和威权所动的硬汉子秉性，是当今许多诗人所缺乏的。应当说，在学界，具备深厚的传统文化学养的学者很多，但他们却很少是诗人，或者说很少是一个合格的诗人。然后，有清醇气节和淡泊秉性的又更是少之又少。而在民间，则会是倒转过来的另一种情形。因而，像黄有韬这样诗才、学养、品德与情性同时具备的诗人，可谓凤毛麟角。这个闪光点，正是促使本人执意要为其《己亥诗集》写点赏读文字的驱动力源泉。当然，作者于诗词，笔耕的力度之大，产量之高，也是令人惊叹不已的。这位将诗看作“胜过锦衣玉食”的诗痴，曾坦言“纵有千镒黄金难易我爱诗之癖”，乃由此日夜痴迷于吟咏著述。就目前创作的速度和节奏来看，摘取数量第一的桂冠，指日可待。古代的诗人，名气最大的“诗仙”李白，活了61年，存诗990多首。“诗圣”杜甫，终年58岁，一生写诗1400首。写得最勤奋的是宋代的陆游，一生笔耕不辍，自称“六十年间万首诗”。他活了85岁，写诗达万余首，存世的仍有9300余首。但创纪录的是清代的乾隆皇帝，据《四库全书简明目录》所记，为39340首。黄有韬诗作的数量，目前已接近这个数字，再过几年，就大大可以超过的了（实际上，乾隆贵为天子，肯定有臣子为其代笔的，至少是打了草稿让其抄，所以其实没有坚实的可比性）。不过，单就数量多这一条一般是没有太大意义的。因为除了证明勤奋和熟手之外，是不能用来衡量诗学成就与创作水平的。所以有人对黄有韬诗词作品的产量之高，颇有微词。曾有人批评他写得太滥，影响作品质量，所谓“泥沙俱下”。那么，他本人是如何看待这个问题的？正好这一辑的作品中就有两首是他的回答（以前也有，可见每年都会有人提出这种疑问），我们不妨先抄录出来，大家一起看看：
《友人言作品虽多但浪费纸张何如张继之枫桥一首，戏答》
一颗珍珠米万箩，珍珠纵贵米非多。
君看小渎漪涟美，岂及千流汇大河。
蜚声万古四灵诗，一首终难比拟之。
我爱姜夔辛弃疾，恢宏气势有阿谁？

有意思，第一首用了两个对比说明“多”的实用：珍珠与米，小渎与大河。珍珠以稀为贵，稻米以多而贱，但贱者多多有用，可以饱腹，而贵者徒然美观而已，实用价值还不如米。小渎处静，“漪涟”看起来很美，可以欣赏，而千流汇大河喧嚣，水面浑浊，似乎没有美感，但却以“气势”胜之。第二首则就诗论事，也找了二个参照物：四灵诗派和姜辛二杰。前者是南宋后期当地的一个著名诗词流派“永嘉四灵”（温州宋时称永嘉。四位永嘉诗人，因字号中都有一个“灵”字，诗风又极为相近，故被人称为“永嘉四灵”）；后者是南宋的二位杰出的诗词大家。显然作者有继承四灵诗派和姜辛的雄伟志向，所以说如果只有少量的诗，怎么能够比得上他们。让黄有韬能够泰然自若地“戏答”这一类诘问及诚意建议的底气，主要有两件事值得他骄傲。
第一件，以金定强（已故）、赵迪生和他三人为代表的柳川诗社，在全国诗坛拥有极高的声誉和影响力，被誉为诗坛的“浙南现象”（“浙南现象”一名的最早提出者有我国诗坛名宿已故叶元章、熊鉴先生）。“浙南现象”俨然也成了当代一个流派，因为他们有一些共同点：农民或小职工身份，正式上学读书者少，但都有家学或村学背景，勤于学习，具有颇高的文学修养和知识水平，写出来的诗颇有独立特性的风格，特别敢于揭露和批判社会的黑暗面。第二件，2011年曾由重庆市诗词学会、“东方诗风”论坛和重庆技术职业学院诗词学会联合主办了“黄有韬诗词恳谈会”，与会学者及诗词界代表对黄有韬诗词继承我国自《诗经》以来所产生的现实主义优秀传统，敏锐地反映时代，有力地针砭时弊，均给予高度评价。正是这两大事件有理由让自13岁就开始写诗的黄有韬先生，对自己六十几年的创作抱有极大的自信和固执。一个作品在全国400多家市级以上的诗刊报刊、海外21个国家的报刊诗刊上发表的诗人，他的诗词，不全是“泥沙”吧！记得赵迪生先生说过这样的一段话：别人说黄有韬的诗写得多，是“泥沙俱下”。我说，“泥沙俱下之中还有金子”，要是残花落叶，就全是垃圾了。话说到这里，就应该进入主题了。因为有优先阅读的便利，正想抽一些好作品，拿出来说一说，就当是“沙里淘金”吧。尽管余所备之筛子，眼孔太粗，肯定会有大量的金子漏走，但挂一漏万也是常有之事，不足为虑。而且，也只能选择性地说少量的例子，否则，就是折磨读者的耐心了。金子与沙的区别，就在金子是会发光的。所以，看到有闪光的作品，大体可断定为金子。这么一看，闪光的地方还真不少。随手捞几粒鉴别一下吧。
苦雨
潇潇上枕睡应难，哀思遥飞木里间。
万壑千城连夜雨，倾盆恨不到凉山。

这首七言绝句，看似平淡无奇，却是情感炽热意蕴深厚的佳作。首句说夜里睡下了，但潇潇雨落的声音在枕边响个不停，怎么也睡不着。次句紧接着说明睡不着的原因：一副心思尽在想着森林里发生的事。第三句宕开首联的话题，转而描述起夜里这场雨势之大，波及“万壑千城”。为什么抛下正在说着的话题而突兀地描述起暴雨来呢，原来是为了结句抒发自己的情感。什么情感呢？恨这场倾盆大雨下错了地方，为什么不在“凉山”那边下呢！如果单纯读这首诗，你还很难理解作者的这一情感，因为你在这诗里看不到“凉山”到底发生了什么。所以，要读懂一首诗，你必须了解作品的写作背景。这首绝句的前面还有一首七律，我们也把它找来：
凉山30名消防员罹难
夺命胡为恨祝融，前行岂料火魔凶。
啼鹃羽炙吞林焰，助虐谁防卷壑风。
灭火人当嘉义勇，殒身孰敢抗盲从。
指挥失当当追责，降水应忘祭九龙。

读了这首七律，你顿时即可明白，原来“凉山”爆发森林大火，消防员于扑灭大火时牺牲了30人。这是多么令人心痛之事。那么，知道这一情节，你再读《苦雨》这首诗时，便应为作者的“苦”、“恨”所感动，那种关切民生、民瘼、百姓生命与疾苦的人文情怀，让人肃然起敬。而诗的含蓄、具象描绘、起承转合的结构完美、用字之精准锤炼到位，均可圈可点，是为精华之作。那这首七律为什么不同时拿出来评说呢？说实在的，这首律诗的艺术性就比这首绝句要低一些。从诗的立意及诗人所表达的情感来说，无疑是相当好的，但议论太多，诗味便不够隽永。而“指挥失当当追责”这一句，又过于直白，把诗的言外之意给泄露出来，这诗便没有寻味的空间，所以，这一首当非精华。或许会有人说，直白也是一种风格，这种直抒胸怀的作品，正需直白。这当然也是一种看法，但在本人看来，说者是混淆了诗与词的区别。诗尚雅，词可俗。诗重意境，词重气韵。词，尤其是豪放一类的作品，直抒胸臆时可以白一点、俗一点、口语化一点以求痛快淋漓。诗则贵于含蓄。像作者这一首《五月四日偶成》，也是直抒胸臆之作品，但因为含蓄、曲隐，便显得韵味隽永：
热血奔腾数十年，而今余烬叹难燃。
飙升鹊渚淮南犬，卧钓瑶池刘海蟾。
梦寐尤惊逢大厉，蹰踟敢恐履深渊。
且凭剩勇挥彤管，一醉霞光红满天。

这首诗，毫无疑问，是通过对“五四”青年运动的回顾与怀念，抒发作者强烈的思想情感。但如果找几个不同年龄段的读者来问一下，我敢保证每一个人的理解都不一样。即使是相同年龄的读者，由于各人思想倾向的不同，也会有不同的解读。原因就在于，这首诗用典多，曲笔多，情感的表达隐藏于意象的叠加之中，不容易摸准作者的脉搏。因为含蓄，因为隐晦，作者把自己的情感立场和思想倾向藏得很深，所以，就像李商隐的那首《锦瑟》，人们千余年来争论不休，各自持有不同的理解而又无法说服对方。比如，你可能以“热血”、“剩勇”、“红满天”等词句及意象，判定作者还是一个“老愤青”；你也可能以“淮南犬”、“刘海蟾”、“逢大厉”，“履深渊”等典故，解释作者正从经历的社会现实进行深刻地反思；当然，还可以由“余烬叹难燃”、“且凭”、“一醉”去解读作者已厌倦政治层面的追索而转向痴迷于艺术。如果作者不出声，相信这些都能自圆其说，争论不停。而这，正是一首诗意蕴深厚的突出表现。只凭这一点，就可以把这首诗定为精华之作。实际上也正是如此，律诗，最见笔力雄健的就是中间的两联，对仗的精巧与句式的灵动，往往会让人百读不厌。是以，诗评家有“律诗须是两联对仗精彩，头尾两联则不妨平淡”的说法，此作即然。比这首《五四》诗更加含蓄更加雄奇更加沉郁更加精彩的是这首题为《朝朝》的七律：
朝朝抱癖早競競，奋翮犹如猎兔鹰。
未见穷奇遭斧钺，徒存腊肉度炎蒸。
耽吟白眼轻神秀，舂米青眸爱惠能。
白帝升天黄帝死，明朝我或被图腾。

同样，这首诗情绪激昂而用笔曲隐，典故多，寓意深，借助古人意象和网络词语通过各种艺术手段巧妙表达深刻的思想情感，尾联犹妙，信可传世。但对这首作品的解读，若要准确地说出作者的全部思想内容，恐怕还得假以时日。因为只要免杆词继续存在，你就无法正确地解读。但有二点可以简略点破一下，一是题目。这首诗题为《朝朝》，只要仔细一看，就明白它是无题诗，因为题目是从诗的第一句的首二字提取的。这是唐人始创的一种用于掩饰主题的曲隐方法。无题就是不想让人知道自己想说什么。但有时又觉得标上“无题”二字过于引人注目，那么从首句按顺序提取两字作为题目，就不太碍眼。那么，既要写诗又不想让人知道自己想说什么，又是何苦呢？其实，这也是中国特色。因为历代历朝，都有忌讳的话题或文字。不合时宜的东西便不能堂皇地说。可见，作者知道自己想说的还不能直截了当地说，便沿用前人曲隐的办法。二是结句。结句的“被图腾”，句式是从当今流行的网络用语袭用的。也不知从何时开始，诸如“被执行”、“被代表”、“被嫖娼”、“被快乐”、“被幸福”等等之类的，就“被流行”了。如果仔细研究，个中积淀的社会内容，一定相当丰富。这里就不说了。只是从这首诗的尾联，便可读出作品的深奥来。可以说，这首诗，也是闪光的金子。可见，只要你有慧眼，或者有筛子，你就能把金子找出来。不兜圈子了，就这新鲜出炉的集子，我凭阅读的印象，就给黄有韬的诗词特色，说四个字好了。第一个字：广。黄有韬的作品题材特别广泛，那可真是佩服作者什么都能写，正所谓“万物皆备于我，拿来便是诗材”。无论时令、气象、山川、湖海、风光、政事、人生、社会、亲情、友情，以至万事万物，无有不可入诗者。字里行间，包揽物我天人。笔墨趣味，概以真情示人。喜怒哀乐，莫不一一率真袒露。水电收款单，家家户户都收到吧，没有人会为一纸收款单写诗吧，他就写：
例1
见水费催款单有感
负石挑泥值雪晨，三更出户被光身。
鞭挥肌肉斑斑裂，坝胜长城垒垒陈。
水卖千家供饮食，衙收高利涨年薪。
庸官奢侈呼阿堵，肯割些些予细民？

原来当年修筑水库曾“负石挑泥”奉献苦力，之后水厂成了衙门牟利摇钱树，不断上涨供水收费标准，迟交几天便发催款单，触发了诗人心中的怒气。写。例2  翻出63年前之供销社股金证，方知今之农村银行之基金由我辈农户之血汗钱垒成，而六十余年谁向农户分过半分钱之红利?故此证早成废纸一张矣|吏下乡村一一收，名为凑股办销售，农家户户成基石，利益年年滚雪球。烂账而今供蠹食，长河自此鲜清流。谁怜商厦摩云起，半是阿拉血汗油。保留了六十几年的那场公私合营运动中的权利凭证，从未使用过，原来当初的承诺，被一阵风就吹得无影无踪，血汗钱问谁索讨？写。
例3
浣溪沙•地主某，年迈时将土地房产及所有财物均分给三个儿子，长次子竸競业业守业创业成功，小儿子吃喝赌嫖花天酒地不务正业，至变革前已将所有财产败光而净身出户，鼎革时成为赤贫，而二个兄弟则成了大地主而被分田分地斗争濒死。异史氏曾曰:动物世界强者称王弱者被遂，此乃铁定之规律，况于人乎！
万亩良田一赌光，既分土地更分房。光荣胜似状元郎。世运天时悲薄命，宵嗥雪域走头狼。荒原狒狒乱称王。土改时的那些荒唐遭遇，现在有几人知道？写。
例4
浣溪沙•读马斗全社长《"陈涉世家"被淡出中学课本》一文有感
陈涉称王忌弟兄，人前人后乱呼名。
森严等级不分清。霸女欺群王者事，
谀辞谠论世人评。庸官爱浊恶清声。
学校教育的课本，是塑造革命事业接班人的心灵鸡汤，每熬制一次，就必须调换药材，人们已司空见惯，但有诗友写，他也写。
例5
苦棟树
身高百丈耻参天，万树唯君最足怜。
舍尽皮囊为济世，驱蛔学佛化枯禅。
花草林木都有人写入诗，苦棟树没人写吧，他写。
例6
浣溪沙•蚯蚓
夢蟄泥間化地龍，腔腸直貫一身中。
鋤分不死勝仙翁。獻體醫人成妙藥，
投綸為餌釣遊魟。蔬園愛爾土頻松。
野兽昆虫也都有人写入诗，蚯蚓没人写吧，他写，而且还是一首词。至于“跟屁蟲”，那原本是用来骂人的一句话，属于子虚乌有之物，他却写得活灵活现，好像当真见过似的：
例7
浣溪沙•跟屁蟲
隱跡毛莨石縫中，皮膚觸響苦潮紅。聲聲臭氣佈疑蹤。我以蘆竿截去路，它施毒彈遁蘭叢。所親蠍子與蜈蚣。
补鞋匠或许会有人写过，补缸匠绝对没有人写，因为这个行当，听都没听过。但没听过那是你的事，他知道，就写：
例8
补缸匠
菜瓮茶缸酿酒缸，朝吆暮喊走街坊。
儿时建议新桥客，最好追随司马光。
注：柳市新桥等村民多以补缸为副业，人称新桥客好啦，
再这么列举下去，读者一定不耐烦了。只凭这一些，就大体知道他所写的题材，都超越人们的想象，是为广。第二个字：奇。黄有韬的诗词集，不但写作的题材广，啥都能写，而且还都有奇趣。下面我们举一些例子来说说都有哪些个奇趣。
例1
汉俳二十章
沿途所见所闻所思自遣吾本乡巴老，杯听雨意醉微吟。以娱林下心。诗似越冬菜，几张烂叶裹琼瑶。味蕾胜蟠桃。汉俳这种诗体，属于出口转内销。先是中国古代诗词传到日本，日本人改良了绝句，形成俳句。俳句仅三行，各为五、七、五个音节。上世纪八十年代初，“日本俳人协会访华团”到访北京送来一些古代俳人的诗集，之后便有人参照日本俳句形式和特点，依照汉诗平仄韵律，将五、七、五日语音节，易为五、七、五中国汉字，便成了“汉俳”。有人戏称汉俳是汉诗的“外孙子”，黄有韬写诗，顺手把“外孙子”也带上，这是诗体之奇。例2
戏赠拙荆
炉飞火舌脸绯红，热化冰霜为暖冬。
烹小鲜如治大国，加盐放醋全由侬。
写一首赞老伴的诗，自觉有点意思，连格律瑕疵也不讲究了，结句出现三平调，估计作者觉得戏赠的味道已浓，又何必破坏气氛，不想改。这是诗癖之奇。
例3
自嘲诗姜兄善增宴请温州地区老会长俱乐部。诸同仁席间贪杯而酩酊，赖宏安兄扶得醉人归家，沉沉睡至中夜，于卧榻上为柳川老年大诗词集写了一篇乱七八糟的所谓序言，复睡，再醒于6时，以此下俚巴人之作补记糊涂之举：
怪底啼鸡报晓频，雕虫绮梦转酸辛，终难摒去牛脾气，长做卢生枕上人。木秀于林风欲摧，嗟乎秀木带陈醅。撑天未畏炎霜劫，点赞声声声似雷。自谦为“下俚巴人之作”，也真够自嘲之力度。但诗不如序文有趣，这是诗序之奇。
例4
所养藏獒于今晨无疾而终悼以二律
忠勤昔伴二郎神，底事离他谪俗尘？精警虔诚终不娶，荒唐寂寞独持真。林泉耻与猢狲战，夜吠羞言鬼蜮亲。伊甸园将迎良犬，悲风远送万花茵。凛凛威教魍魉惊，随前殿后见忠贞。森森牙爪寒狐兔，莽莽川原怯贼星。野外狼奔追箭影，孙旁虎踞守风筝。堪怜垒土成高冢，夜吠而今不可听。
为一只忠犬的寿终而撰悼诗二律，足见诗人之重于情感。对宠物家畜尚且如此，况于人乎。这是诗怀之奇。
例5
上班辗转车中得新晃一中操场跑道埋尸十六年案九章
陈尸垒骨触秦天，怒火燐燐恨未燃。岂是青衿成哑子，封侯一剑在身边。沉冤岂止兆千人？一户伸非万户伸。练狱于今仍爆满，终缘社稷属羸秦。奈何桥上奈何天，怨魄嘈嘈不计年。出土遗骸成铁证，官商勾结祸绵绵。巨蜃修蛇遍水湄，九原风惨雨凄其。沅湘毅魄难暝目，决尽天河洗恨迟。精禽填海费心思，剑匿鱼肠可奈之。欲借娲皇三昧火，烧干沧海烩鲸鲵。料得冤情有异同，百年都纳覆盘中。惛此凶徒遭报应，犹多黑手尚飞红。报应姗姗恨太迟，仅惟万一为人知。遥期地狱清空日，知是海枯石烂时。清凉世界在西方，尚有东来遗孽狂。亿万精禽衔木石，至今孽海尚茫茫。三更梦乞虎谋皮，借问群伥可许之？武二无踪周处杳，于菟大笑世人痴。操场埋尸案，十六年后始昭明，
诗人在上班途中、乘车瞬间即草成九首绝句，首首皆满怀激愤之情、讥讽之意，见用笔之奇。例6
赠红皮黑心之番薯
频将黑的颂成红，屡为番薯唱大风。
自叹无方除象甲，孳生大块蛀心虫。
红皮黑心之番薯，就是外表还好看而里面已被象鼻虫蛀蚀而变质，已经没有食用价值了。作者之所以有兴趣为一个烂掉的番薯写一首诗，是因为发现某种社会现象、某些机构或组织，乃至某些个人，也有与此相类似的情形，正可借此映射之。如此寓意，见联想之奇。第三个字：刺。黄有韬有《写诗心得》诗云：地狱频闻怨恨鸣，时邀海岳说心声。新吟若缺蒸黎语，废话连篇孰肯听？这可以说是他的诗词以大量关注民生、民瘼及民怨为主流为特色为最大读点的一个创作理念。因为正是以去“废话”、多写“蒸黎语”为吟咏宗旨，他的作品与那些只会一味赞颂太阳、一味逢迎威权、一味风花雪月、一味岁月静好的诗词便决然有别。因为现实总是不尽人意，因为威权总是祸害苍生，因为百姓总是善良可欺，因为春天总是多风雨，因此，他的诗，又以带“刺”为个性风格。中国的诗歌，从诗经发端，便有美、刺的两大特色。美是歌颂，刺是讥讽。这二者互相对立又相互补充，构成“兴观群怨”的教化功能。黄有韬的诗，当然也有对生活美好方面的赞颂，但更多的是对社会缺陷、现实恶丑、世俗弊端、人性乖张之类的揭示、批判、讥讽、抨击，因此他的诗，“刺”多。
例1
读诗充斥吟坛垃圾辞，青眸白眼久同疲。人间罄尽蔡侯纸，为写呻吟无病诗。这是对诗坛现状的不满，刺向一些诗人。
例2
鹧鸪天。物价物价而今忒失常，蛇羹值压五龙汤。蝇头远比鳌头贵，蛮触距逾岁月长。轻社稷，露锋芒，一螺丝比九天长。蜈蚣昨对吾曹曰：地狱如今也扫黄。这是对生活现实的不满，刺向正负经济管理职能部门。
例3
七七乱弹群獅喋血漲狂瀾，彈雨橫飛月色寒。百戰窮民疲國力，三光駭世震瀛寰。山中坐看龍爭鬥，酒後来評肚窄寬，我避倭鋒儂死搏，拼完精锐失河山。这是对历史事件的反思，感慨之中寓有批判意味。
例4
赫鲁晓夫之土豆加牛肉等于共产主义之名言土豆加牛肉，垂涎非作秀。谁敢不相信：苏联酒肉臭？这是对乌托邦理想的批判，冷笑声中别有影射之意象。
例5
临江仙  无题笑我倚花买醉，看她对镜画眉。当年几度误佳期。思君成锦字，携手上峨眉。借汝灵峰旧剪，剥他皇帝新衣。撇开得道老狐狸。玫瑰千万朵，利箭二三支。这其实也是他的写作宣言，玫瑰有刺，利箭从不虚发。
例6
卖房与买房四首之二分隔蜗居难隔愁，安居枉向梦中求。阮囊千载悲羞涩，欲买须凭抢与偷。这是对高房价、普通百姓买不起房的不满，说只有能“抢”和会“偷”的才有资格买房，这两种人非官即盗，岂是一般人所能者。
例7
悲粵省黌宮內皓齒之髹漆規黃媚黑獻溫柔，昔日夷奴氣自牛。白芷飄洋銷炭窟，青蚨結隊入非洲。應憐五鬼欺三界，底事香妃伴臭鼬？漆蟒金龍交媾後，基因嬗變總堪憂。这是对单方面恩惠施与非洲留学生所造成的社会弊端的忧虑，正有睿智者的愤激之情。
例8
悼李鹏同志遣军镇叛势堪夸，电网如蛛遍海涯。三峡截流云雨变，鸿才囊括大中华。悼语之中言犹未尽，“囊括”最见精确。
例9
绿皮车狗样人模炫大千，阿拉有的是铜钿。沿途遍布戒严令，推彼抗衡美利坚。泄怨倾家宁养贼，疗饥割股最投缘。头狼挺着便便腹，导弹林林指舜天。这首诗刺的是哪一家王朝，读者慢慢阅读自可明白。
例10
赠金正恩书记同志鸭绿江挥百万师，燐燐战魄竟为谁？王孙世袭原成制，龙体膏肓合忌医。率土之滨任饕餮，穷荒有客献肝脾。中俄为汝亲兄弟，美帝应无下手时。这金兄弟如果收到这首诗应该高兴吧，因为刺对准的还不都是他。
例11
响水事件反思积毒成癌症，切除总待'时。司空非响水，歧路遍皋比。民命锅中蚁，河山指下棋。天津连续剧，演唱到何时！水火爱蒸黎，撕心裂四维。妖言人可盅，左道世堪欺。开闭孰能脱？天心不可知。封喉千载树，未使客期期。这是对“民命锅中蚁”的悲愤之言，刺的是草菅人命的官员。
例12
咏文革中之无行文人大半文人失脊梁，自钻虎口为凶伥。摇唇鼓舌诛同类，未免投锅入沸湯。红书高举表三忠，剑向同仁荼毒攻。命运轮迴遭报应，难逃被踩化僵虫。刺当代一部分文人丧失德行，但自相残杀也是环境压迫所然。虽无明言，但经历者及了解运动始末者也能明白作者利箭的锋芒所向。
例13
电视连续抗战剧《生死连》据统计数年间百多人的一个小连队约歼敌3000余人，远超平型关之役矣！喜而赋此狂倭受死过三千，耗费流光四五年。喋血千回惊不死，神仙自愧不神仙。注：该连后被团部命名为“八路军独立二团新五连”。连长武十三屡遭劫难而不死，特别是在与日酋中村大佐之白刃格斗中被刺穿胸背并在腹中连搅数次仆地后跃起刺死中村。在打扫战场时被抬到极远的八路军总医院，在医疗设备极简陋条件的治疗下竟很快康复，在医院遭日军突袭时连刃数敌，这样的英雄比神仙还神！钦佩！刺胡编乱造的电视剧，越来越狗血。这种带刺的诗词在黄有韬的诗集里比比皆是，不能再一一罗列了。总之，对人民的苦难了解越深入，对社会的弊端认识越广泛，作者的笔尖，便越磨越锋利。当然，也有一些的刺是善意的，比如这刺向自己身上的：
例14
自嘲昔曾有自嘲一首，已佚前句，特续之诗中字字醉酕醄，独爱人嘲与自嘲。偶被西风吹落帽，可怜好个丑三毛。丑三毛，兼有二义：一是指自己头发都快掉光了，只剩下三几根白发，因而样子显得丑。二是指，自己有像“三毛”一样的诗怀，但老了显得比三毛长得丑。无论是哪一个，都有嘲笑自己的意味，所以也是刺。第四个字：正。黄有韬的诗词，杜绝一切“无病呻吟”。你可以说他“泥沙俱下”，说他时有打油，说他还有愤青情绪，说他“老夫聊发少年狂”之类，等等，等等，但你却不能不承认，他的作品充斥着一身正气。所以，最后要说的第四个字，就是“正”。正，就是顶天立地，处世立身，以品德为标杆，仰贤良作风范，心中有道义，笔下系苍生，以黎民百姓的根本利益，作为衡量时局政事得失、判别人情好坏的唯一标准。而体现这一方面的作品特别地多。这里也只能随手举几个例子说说。
例1
论诗杜陵三吏和三别，千载仍闻飞镝鸣。今日骚坛多老手，无人搦管为民生。自己有而许多人没有，所以黄有韬特别瞧不起那些只会写歌德诗的诗人。
例2  偶见多年前媒体报道之成都铁路警察及广州公安养贼分赃之报道，再凑数绝句狸奴坐地久分赃，醉罢琼筵入赌场。但使龙城飞将在(借句)，不教猫鼠共狓猖。窠巢九域积黄梁，享尽千秋鱼肉香。龙城飞将今如在，扫穴犹难夺鼠粮。伐鼠尚难唱凯歌，飙天锐气未消磨。倩谁调得神兵至，扫穴犁庭捣鼠窝。即使是多年以前媒体报道过的事，一样可以激起心中的爱憎情绪，然后宣泄于笔底。
例3
鹧鸪天余任村长期间，仇保森副部长之谊(同村村民，也是我之朋友)未经村双委知情认可通过签字盖而获得规划许可黄证和土地红证，擅自动工打桩建设。予大怒而连跑土地，规划2个部门质询谴责并要求废止2证阻止开工，答复是上头嘱咐不能不办，村双委人员全当了缩头乌龟，言民斗不过官让他遂愿吧，建房朋友更是当面趾高气扬地说我无视合法证件是违法行为三日内将使我进班房来恐吓，予藐然视之并与仇交涉，仇说是其母假其之名而游说官员而成，乃收回了违法执法人成违法人，官官相护太欺民。荒唐吏干荒唐事，涉案谁查涉案因？吞地产，靠官亲，盘根错节赚金银。那堪覆雨翻云手，揭恶长忧祸及身。曾经有一段当“村长”的经历，敢于坚持道义和原则，不怕得罪官员及朋友，一首“鹧鸪天”唱出凛然正气。例4  某曾经的诗友终蒙坛坫屡题名，博得河山喊彩声。却向枭台输证据，教人几欲领徒刑。注：乐清诗坛某诗友3人，罗织余之反革命证据呈送市安全局，致余被审查3年。因为秉性的耿直与率真，喜欢直话直说，从不掩饰自己的立场与情怀，于是被人罗织一些所谓的“反革命证据”，曾经被传唤审查3年，可恨者，举报人还是本地的诗友。例5  白鹭雪羽翩翩与鹤同，翔云击雨立苍松。只缘恥作阿谀语，不入仙禽名箓中。这首咏物之作，植入诗人自己的情性，是对自己的赞颂与激励。例6  答忠仁小弟诗兼以自嘲海雨椰风醉不知，搀余不起任侬嗤。琼州隐隐峨眉月，潮汐滔滔巫峡词。榆木犹嘲猪脑壳，金牛难负锦江诗。怜侬梦亦萌萌达，吐智珠如雨泻时。自嘲之中，总有一份凛然正气。例7  拜领众吟友心意但坚辞下届劝任社长名誉社长顾问等等头衔之意巳决，兹借梅花述志：卅一年间喜打工，梅花梢啭白头翁。春来瓣坠云泥内，雅馥长熏海岳钟。    只乐意做实事，不喜欢图虚名，这种品质并非人人具有。不但自己不贪名誉，也不肯给别人涂脂抹粉。曾经有领导请其代作诗词，他不但断然拒绝，还作诗嘲之曰：“云间明月好三分，无赖官员占半轮。独有风骚清洁地，难容伪巧拍山君。”好了，序这么写似乎太啰嗦了。就此搁笔。如有读者耐心一路看下来者，一定是黄有韬诗词的爱好者，谢谢大家。
己亥岁杪写毕于旧金山  梦欣

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