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标题: 彭明道先生关于填词讨论的来信 [打印本页]

作者: 王中陵 时间: 2022-5-3 09:18 标题: 彭明道先生关于填词讨论的来信

彭明道先生关于填词讨论的来信
彭明道（湖南）
[高阳台]清明时节痛亟无语愤书
恨满熊腮，血充熊眼，机锋早露三分。皇图帝国，旧梦召唤王孙。运筹帷幄扬威处，居奇正，胜算初闻。南邻拥，上不封顶，笑煞闲人。西征百里烟尘，驱钢铁巨阵，辗压飞轮。却演荒唐，城城大墓尸坑。那堪制裁索紧，过街鼠，耻柱留名。南墙撞，疯熊瞎马，尚抖缰绳。

[琐窗寒]
太尉揭石，妖魔冲出，祸延寰宇。江城失措，空锁通衢愁雨。叹星移，寒暑三迁，刮噪懒听嘈嘈语。药石无功，智愚乏术，冰刀火锯。申浦，嬉游处，忽鹤唳风声，禁城牧圉。皇皇圣旨，逆鳞谁堪抵拒？最堪怜，草芥无辜，呼天呛地风吹絮。倩何时，断此横流，享百年樽俎。

车天启先生：
非常感谢车先生对拙作(<高阳台><琐窗寒>)提出的批评意见。先生所提的“漏字”，实际上是涉及到词律中的一个重大问题。在此，我想借此机会，谈谈我写作这两首词的过程，以及对词律的有关认识。并且想藉此引起诗词界朋友对有关问题共同讨论。
1，
我没有高学历。对诗词的了解，完全是靠自己的爱好驱动。所以鸡零狗碎，不成系统。加上天性拙强偏执，总难上进。比如选题，我很少写花花草草，更不涉足颂圣逢迎之作。凡是节日庆典颂歌，大家都争先表态时，我自知㳀陋，也是不敢去凑热闹的。今春以来，灾祸连连，看到诗友们佳作纷纷，自己却沉浸在愤郁之中，不能自拔，一个字也写不出，深感愧怍。这样在痛苦中煎熬了几个月，终于在清明时节爆发了。当时也只是一点朦胧的想法，竟然就像小孩子捡了个硬币一样，向邓公报告，我要写诗了。邓公说，你别卖关子，快拿出来看看。这一下坏了，逼上梁山了。一夜无眠，竟然就憋出两个丑小鸭。
2，
事实上，早几天，心里在谋篇。我知道，以词的形式写大事，很难。首先是选什么词牌？小令不行，太轻佻的也不行，而长调难为。选什么好呢？选冷僻点的吧。拿起一本翻破了的《词学全书》（查继超辑），随手一翻，也是冥冥中有神助吧！就翻到了《高阳台》和《琐窗寒》，略一思考，正合孤意。于是，一夜无眠，突突突就成篇了。第二天就发给两位吟长征求意见。邓公没说什么。工程师出身的成兄，认真成癖，提了几点意见。主要是格律上的小毛病。我这人深知虚心使人退步，想改，又有点敝帚自珍，翻了翻《康熙词谱》，找到“拒諌”的理由了。原来，《高阳台》有三体，刘镇·蒋捷·张炎写的，都是100字。面成书早于《康熙词谱》的《词学全书》却收了一首僧皎如的《高阳台》，99 字。仔细一查，《全宋词》中，此词的作者是嘉祐年间的王观，查继超把作者都搞错了。面且，这位作者王观也不确定。因为王观的《冠柳集》不传，他号通叟，宋时宝祐年间还有两位“通叟”。究竟是谁的呢？另，就是这首词，在《类编草堂》中，作者是一位叫“如晦”的僧人。这么一来，连《词学全书》讲的作者“僧皎如”，也可能不一定正确了。
再说说《琐窗寒》吧。《康熙词谱》载《琐窗寒》有五体。周邦彦和张炎的99 字，而杨无咎和张炎的另一首，却是100字。程先写的同一词牌，却只有98字。其间异同，我就不细说了。这说明什么呢？早在几年前，我曾写过一篇论文《词·曲格律刍议》，是本人研究词曲格律几十年的心得。核心就是釐清了宋词与词律的形成和发展过程。词发端于陏唐之间的民间竹枝词，显于唐而盛于宋。实际上，由于受到文人贵族的偏爱，中唐时词已经有了很大的发展。《花间集》收录了中晚唐和五代18 位作者，74个词牌，500多首词作。可是到了赵宋时代，词家倍出，从公元960年赵氏夺取政权，到公元 1279年宋亡，共319年，从宋初的范·张·宋·柳，到北宋的苏·王·周·贺，再到南宋的陆·辛·范·陈·姜·吴·张诸家为代表的无数词家，创作了难以数计的优秀词章。仅《全宋词》收录的，就有1400佘家，20800多首。这当然还不是宋人的全部词作。
但上有宋一代，并没有词律的专著出现。直到700年后的明末清初，入清不士的文人毛先舒，才开始对词律进行研究，刻印了一部《填词名解》。稍后于毛氏的查继超，把《填词名解》和同时出现的《古今词论》《填词图谱》《词韵》等专著辑录成一部《词学全书》。这时才算是形成了完整的词律。万树的《词律》则成书于康熙二十六年（公元1687年）。而钦定的《康熙词谱》，是28年之后才成书。由此可以确认，从宋词的鼎盛时期，到词律的整理完备，有将近七百多年的时差。这些专著中，共收辑词牌660 个，1180多体。为什么？就是一个词牌，可以有好几种体例。如：
小令《何满子》的2体。《杨柳枝》有2体。《后庭花》有3体。《洒泉子》有12 体。
中调：《苏幕遮》有2体。《青玉案》有2体。《临江仙》有7体。而标为切体的《洞仙歌》，竟有40 体之多。标准字数为83字（苏轼），还有93 字的，有113 字，和123字的。
长调：《满江红》有3体。《水龙吟》有3 体。《声声慢》有5 体。《念奴娇》有8体。
为什么会出现这种现象呢？这就是当时文人们在进行词章创作时，因为声律 ·内容的需要，他们必须用添字·减字·摊破·偷声·促拍·近拍，以及改变句读等方式，对视为“切体”的词牌，觉得其格律有点碍手碍脚，必须作一点小小的变更，方能笔下流畅。而这一切，从古至今，都是允许的。。
好了。既然古人可以这样，我辈为什么将一部词律，看作神圣不可侵犯的铁律呢？
我诚恳地接受车天启先生的批评。也恳请朋友们接受我的错漏。因为，它实际并不损害我的两首词的意境。权当作一种“摊破”吧！其实增加遗漏的两字不难。但并未因为增加两字就增加了拙词质量。所以，将错就错，祈师友们宽容，允了吧！
再一次致谢了。顺祝文安。
八四青年彭明道谨上。2022，5，1.

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