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“李子体”中的新奇对仗 何婧

“李子体”中的新奇对仗
何婧

    对仗是传统诗词最惯常的修辞方法,对某些体裁有一定的强制性。李子惯用对仗来提升现代词语和现代思维的审美效果,消解排异反应,同时值得商榷的是,也出现了刻意使用新词语对仗以炫技的迹象。此外,李子的对仗自然工稳,现代词语皆以常态呈现,很少出现其他新变派为求工而将新词语改头换面削足适履的情况。这体现了其非凡的文字功力。

影院如春,球场不夜,时光摇荡。
(《水龙吟•访故居》)

院对场,春对夜,均极工。八个字的简单对仗,写活当年矿山小镇的热闹繁荣。

驱驰地铁东西线,俯仰薪金上下班。
(《临江仙》)

这是“李子体”中的著名对仗。人们一般只注意到铁对金极工,其实地对薪也极工,地者土也,薪者木也,属五行相对。这一联是李子新词语以常态呈现而对仗自然工稳的典型例证。

蛋在生前多白扯,肉于死后便红烧。
(《浣溪沙•承包败绩》)

将“白扯蛋、红烧肉”这样的俗语对得诙谐不难,对出哲理较难,此联兼具二者。同样的拆字对还有“巡山蛇眼镜,拦路豹金钱”、“文在革中家有派,炮从打后国多囚”等。

叹半生风雨,回车只梦;满城灯火,噬夜如筵。
(《沁园春》)

笑毒蛇心地,繁花俱黑;雄鸡脑海,旭日先红。
(《沁园春》)

这两个扇面对均包含深度的现代思维。“回车”用阮籍典却意义全新,“噬夜”两句比喻奇特。“毒蛇”用了蛇类视力弱的现代生物学知识,“雄鸡”则将“金鸡报晓”作了深度诗意化的改写。且繁花植于“地”,旭日升于“海”,合于物理又关乎人情,再一次证明李子现代词语对仗的稳切。

风烟江暮浮船水,灯火城高写字楼。
(《鹧鸪天•重游武汉长江大桥》)

出句用崔颢《黄鹤楼》而出新,似见江上船只往来穿梭,对句状现代武汉城市景象。两句浑然一体,气象雄阔,全然不觉“写字楼”三字不谐。

此日九州同赌马,当时六部各吹牛。
(《浣溪沙•股灾》)

化用李义山《马嵬》写炒股,亮点在赌马吹牛二俗语,诙谐有讽意。

撩妹江皋思玉佩,坑爹郢路说金瓯。
(诗《戏题某人舟钓照》)

出句郑交甫遇江妃事,对句子兰怀王事,亮点是网语与典故的对接。

一卷荒唐本事诗,屏前灯下冷晶卮。

“屏前灯下”属自对,新意在于“屏”指电脑或手机屏。今天有无数人在“屏前灯下”或工作或消遣,此四字看似简单,却写出了亿万人之生态。李子对此四字也甚偏爱,在其集子中五次出现。

堪夸日月双丸药,竟克乾坤一死哀。
(《鹧鸪天》)

颇具哲理的流水对。将日月比喻为“丸药”,以“药”维系生命,隐喻人生艰难。

战火象奔牛逼,王气龙腥猫腻,千古佐奇谈。
(《水调歌头•香山饭醉》)

此联打眼的无疑是“牛逼”和“猫腻”两个俚语。这里“牛逼”与“象奔”自对,且关联“战火”;“猫腻”与“龙腥”自对,关联“王气”。这就强烈提示它们都是用典。“象奔”系《左传·定公四年》针尹固将火系于象尾以奔击吴师,“牛逼”系齐国田单火牛阵破燕军,“猫腻”系戏曲《狸猫换太子》故事。虽系用典,但显然读者在阅读时不会忘记它们的俚语语义,这就产生了一种荒诞又诙谐的心理体验。也许这正是李子所要的效果。
(摘自贵州大学何婧硕士论文《“李子体”的新变研究》)
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